Filme ‘SEXA’: Uma análise sobre autonomia afetiva e sensualidade na maturidade

Guilherme Gonzalez com Glória Pires (à direita) e Isabel Fillardis (à esquerda) no set de gravação de SEXA — Foto: Arquivo pessoal

Se cuidar…pode! Desejar e ser desejada não?

O filme “SEXA“, com Glória Pires, desmonta uma falsa tolerância: podemos até aceitar que mulheres maduras cuidem da aparência, mas questionamos ferozmente quando ousam exercer autonomia afetiva e sensual. Como se cuidar-se esteticamente fosse permitido, mas desejar e ser desejada exigisse autorização social.

A protagonista nos coloca diante do espelho – literal e metaforicamente. Não se trata de negar os cuidados com o corpo ou os procedimentos estéticos que ela própria menciona fazer. A questão é outra: por que uma mulher pode investir em sua aparência, mas precisa negociar com a sociedade o direito de viver plenamente sua afetividade? Por que o corpo bem cuidado pode existir, mas o corpo desejante precisa pedir licença?

O que torna “SEXA” particularmente tocante é como aborda a afetividade na maturidade sem romantizar nem dramatizar. A possibilidade de encantar-se por alguém mais jovem surge não como transgressão, mas como direito. Um direito sistematicamente questionado por uma sociedade que trata pessoas acima dos 60 anos como incapazes de suas próprias escolhas, especialmente mulheres.

Existe uma permissão social cruel e bem delimitada: mulheres maduras podem “sair” com homens mais novos, mas transar? “Já deu, passou a fase”. Como se a menopausa fosse atestado de óbito da sexualidade. O filme desmonta esse absurdo ao mostrar o que a ciência e a experiência já confirmam: o desejo sexual persiste, pode se transformar, mas continua ali – vivo, legítimo, digno de ser vivido plenamente.

A diferença de idade entre parceiros expõe uma ferida cultural: a dificuldade em validar a sensualidade e o desejo feminino para além da juventude. Como se o corpo que gestou, trabalhou, amou e viveu perdesse sua legitimidade erótica. Como se a experiência acumulada não servisse justamente como bússola para escolhas mais conscientes e profundas.

O filme ilustra com precisão como os vínculos familiares podem se tornar armadilhas quando filhos adultos assumem postura paternalista. Questionam capacidade de discernimento, manipulam afetivamente – tudo enquanto negam à mãe o que reivindicam para si mesmos: autonomia, prazer, escolha. É a inversão perversa de papéis: tratam como incapaz justamente quem os educou para a vida.

Há algo particularmente cruel nessa dinâmica: a mesma sociedade que valoriza “sabedoria da experiência” em contextos profissionais nega essa mesma sabedoria quando se trata de decisões afetivas e sensuais. Como se lucidez fosse etária, como se discernimento tivesse prazo de validade.

“SEXA” nos lembra que envelhecer não é abdicar da própria natureza. Não é renunciar ao encantamento, ao desejo, à possibilidade de vínculos profundos. A diferença de idade pode ser aposta, descoberta, encontro genuíno – se conseguirmos atravessar o ruído social que insiste em reduzi-la a problema.

A dor de uma possível separação existe, sim. Mas existe em qualquer vínculo, em qualquer idade. O que o filme questiona é por que essa dor seria mais “legítima” ou “esperável” quando há diferença etária, como se o sofrimento amoroso também precisasse de autorização social para ser vivido.

Ao final, “SEXA” não é apenas sobre relacionamentos intergeracionais. É sobre o direito fundamental de existir plenamente, de habitar o próprio corpo sem pedir licença, de fazer escolhas a partir da própria história – não apesar dela. É sobre recusar a invisibilidade que tentam impor a quem ousa continuar desejante, vivo, presente.

Num país que estica a pele mas não dilata a mente, esse filme chega como convite urgente: e se, em vez de negociar com o espelho, simplesmente nos olhássemos com a mesma generosidade que gostaríamos de receber do mundo?

O Filme SEXA está em circuito exclusivamente nos cinemas!

• Distribuição: Elo Studios
• Coprodução: Paramount Pictures e Riofilme
• Produção: Giros Filmes e Audaz Filmes

Fotos: Helena Barreto (@helenabarretophoto)

Katia Salvaterra

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